8 tipov na napísanie dokumentárneho scenára od Kena Burnsa

8 tipov Kena Burnsa na písanie dokumentárneho scenára

Dokumentárni scenáristi majú stále priestor na inovácie. Nemusíte robiť rozhovory, používať hlasy z prvej osoby alebo dokonca rozprávať hlasom, všetko je to o tom, že si svoju prácu vtlačíte svoj vlastný punc. Ak chcete napísať scenár dokumentárneho filmu, pozrite si nasledujúce tipy od prvotriedneho dokumentaristu Kena Burnsa:

1. Použite naratívne prvky, ktoré máte k dispozícii . Dokumentárne filmy sú väčšinou písané, čo znamená, že ako centrálna kostra nášho filmu závisí od písomného rozprávania. Ken si pamätá, že vstúpil do dokumentárneho sveta a zdedil pocit, že priame kino, cinéma vérité, experimentálne diela boli bližšie k umeniu alebo kino ako čokoľvek vyrozprávané. Ken chcel, aby jeho skripty mali rozmer, ktorý by sa dal vo chvíľach považovať za literárnu a literatúru, nielen spájanie hovoriacich hláv - spájanie bodiek didaktického, výkladového vzdelávacieho filmu. Pri písaní je dôležité rozprávať najdynamickejší príbeh, aký len viete. Pomocou naratívnych prvkov dodáte dokumentárnemu scenáru rozmer. Hovorí Ken, že v priemysle, kde sú ľudia často nedôverčiví voči slovám, je pre nich ústredné v tom, kto sme. Nebojte sa ich. Týmto spôsobom práve komunikujeme.
2. Použite prvotné koncepty na určenie oblúka rozprávania vášho filmu . Scenáristika je ústredným určujúcim prvkom toho, čo bude rozprávanie, pretože toľko z toho, čo vychádza z prvého konceptu, nám hovorí hlasnejšie než čokoľvek iné, ako má potenciálny film vyzerať. Pri písaní dokumentárneho scenára začne spisovateľ zhromažďovať výskum, nápady, spracovanie, pridávať nové fakty a začleňovať poznámky, keď sa dopracujú k hotovému scenáru. To, čo Ken hľadá na začiatku procesu písania, je neočakávaný dramatický oblúk, ktorý vyžaduje samotný materiál. Počas celého procesu dokumentárneho filmu sa začne objavovať oblúkový príbeh s niečím, čo bude určujúce. To neznamená, že sa nezmení miliónmi rôznymi spôsobmi - a samozrejme, pridanie obrázka predstavuje obrovský rozdiel. Avšak z hľadiska štrukturálnej otázky, ktorú si musí každý položiť, sú tieto prvé návrhy nesmierne dôležité pri určovaní oblúka vášho príbehu.
3. Nájdite účinné spôsoby, ako rozprávať svoj príbeh . Váš dokumentárny film má fakty, ale prinášate ho v akomsi poetickom prostriedku, ktorý dáva ľuďom zmysel. Ken zdieľa, ako pomocou poetických detailov opísal vplyv veľkej hospodárskej krízy v jednom zo svojich dokumentárnych filmov. Namiesto zamerania na štatistiku Burns opísal, ako v Pensylvánii finančne zaťažení ľudia s predchádzajúcimi odsúdeniami v trestných veciach úmyselne porušili zákon, takže boli poslaní späť do väzenia, kde mali zaručené tri jedlá denne. Nájdite spôsob, ako si materiál prispôsobiť svojimi slovami. Pri používaní kreatívneho jazyka môžete stále hovoriť o skutočných problémoch.
4. Budujte štruktúru na základe faktov . Dokumentarista je zodpovedný za overenie rozprávania subjektov, ktoré ste vypočuli. Niekedy máte viac zdrojov, niektoré hovoria, že sa to nestalo, iné hovoria, že sa tak nestalo. Musíte použiť najlepšie a najdostupnejšie štipendium. Aj keď vedci nesúhlasia s výkladom, môžete sa pokúsiť dostať k niektorým skutočnostiam. Skutočne musíte tieto fakty uviesť do poriadku, aby ostatné veci, ako napríklad emotívnejšie, interpretačné a anekdotické veci, fungovali. Ak nemáte silnú štruktúru založenú na faktoch, ste stratení. Potom si domyslíš. Hádate sa. Ste na teóriu. Ste v konšpirácii. Tam to vedie.
5. Použite rôzne naratívne uhly pohľadu . Rozprávač tretej osoby funguje takmer v objektívnej sfére a popisuje, čo sa stane. Hlas prvej osoby má akýsi druh intimity, ktorý hovorí, že tieto udalosti sa stali alebo sa stali skutočným ľuďom, hovorí Ken. Kombinácia týchto dvoch príbehov vytvára niečo, čo je plnšie a bohatšie a dimenzionálnejšie. V niektorých ohľadoch hovoríme o úžasnom napätí a zmierení, ktoré sa deje medzi objektívnym písaním v tretej osobe a skúsenosťami v prvej osobe. Nastáva dýchanie. Je tu nádych a výdych. Súvisí to s tempom a rytmom úprav. Súvisí to s dĺžkou, trvaním a kvalitou obrazu. Súvisí to so súhrou medzi rozprávaním z tretej osoby a hlasmi z prvej osoby. Vždy je to spôsob dýchania, aby ste divákom umožnili robiť to, čo skutočne robia, čo je dýchanie. Chcete, aby sa im občas zatajil dych, ale chcete im dať vlastnú agentúru.
6. Slová nie sú vytesané do kameňa . Ken trvá na tom, aby autori jeho projektov mohli slobodne napísať všetky veci, ktoré by podľa nich mali byť v scenári. Spisovateľ sa nemôže obávať, či existujú obrázky na ilustráciu. To nie je práca spisovateľa. Úlohou spisovateľa je iba napísať túto scénu. Proces práce na scenári teda nevyhnutne spočíva v jeho obmedzení a úprave. Aj dobré veci - niekedy to jednoducho nesedí, keď začnete pracovať na obrázkoch a budete mať hodinový alebo dvojhodinový časový limit. Skript počas procesu úpravy prejde mnohými konceptmi. Prečítajte si spisovateľove slová, potom zmeníte pár slov, potom sa podrobíte niektorým historikom, dajú nejaké poznámky, potom urobíte ich prepis a potom ich budete zdieľať širšie. Aj keď nahrávate hovorené slová, znova sa zmenia, pretože veci, ktoré čítate, nie sú rovnaké ako tie, ktoré sú vyslovené. Scenár sa bude počas postprodukčného procesu meniť, až kým nedokončíte úpravu finálneho filmu.
7. Ak chýbajú fakty, buďte opatrní . Výkop histórie je detektívnym kúskom a v tejto archeológii nemusíte nevyhnutne dostať každý kúsok črepu z keramiky, ktorý dávate dokopy, takže nemôžete úplne ukázať, čo to je. Musíme prísť na to, ako v našom jazyku komunikovať, že to nie je úplne pravda. Nemôžete povedať: ‚Urobili to alebo urobili to.‘ Môžete povedať: „Možno hľadal.“ To je druh krútiacej sa miestnosti, ktorú robíme. Vlastne to nemôžeme dokázať, pretože táto osoba už nie je nablízku a všetky dôkazy to presne naznačujú, ale pretože tento posledný kúsok v skladačke nemáme, musíte povedať, „možno bol“, alebo , 'by bolo.' 8. Na boj proti abstrakcii používajte slová . Pri výrobe Občianska vojna (1990), Ken a jeho tím chceli zabezpečiť, aby diváci pochopili, že existencia otroctva hnuteľných vecí bola hlavnou hlavnou príčinou občianskej vojny. Keď sa pustíme do diskusie o otroctve, abstrahujeme od vecí, hovorí Ken. Toľkokrát ľudia povedali Kenovi: „Vieš, otroctvo by zomrelo za generáciu a pol.“ Dobre, tak buď otrokom generácie a pol, kontruje Ken. Abstrakcia reality našej historickej minulosti, najmä pokiaľ ide o otroctvo, je odporná, tvrdí Ken. Ken sa rozhodol bojovať proti tejto abstrakcii pomocou citátu od Fredericka Douglassa, silného vizuálu a duchovnej piesne z doby, ktorá bola počas tejto časti dokumentu.

MasterClass

Navrhnuté pre vás

Online kurzy vyučované tými najväčšími na svete. Rozšírte svoje vedomosti v týchto kategóriách.

Učí dokumentárnu tvorbu

Učí písať

Učí umenie výkonu

Učí fotografiu