Film 101: What is the Director of Photography and is Camera of the same as Kinematographer?

Kamera je neoddeliteľnou súčasťou procesu rozprávania, pretože je to osoba, ktorá zachytáva víziu režiséra na kameru. Vzťah medzi režisérom a jeho RP je úzko kolaboratívny a často zahŕňa viac filmov.

Učte sa od najlepších

Preskočiť na sekciu

• Čo je kameraman?
• Čo je náplň práce režiséra fotografie?
• 5 vecí, ktoré každý kameraman potrebuje
• Ako 3 uznávaní režiséri spolupracujú so svojimi kameramanmi

James vás naučí, ako vytvárať postavy, písať dialógy a udržiavať čitateľov v otáčaní stránkami.

ako vytvoriť smutný príbeh

Čo je kameraman?

Fotoaparát, známy tiež ako DP alebo kameraman, je osobou zodpovednou za vytvorenie vzhľadu filmu. Dobré RP pozdvihne víziu režiséra a predstaví nápady a koncepty, ktoré riaditeľ možno nezohľadnil. Nie je náhoda, že veľa režisérov a kameramanov opakovane spolupracuje, napríklad Steven Spielberg a Janusz Kaminski alebo Spike a jeho spolužiak z NYU Ernest Dickerson, ktorý nakrútil šesť jeho filmov.

DP ovláda všetko, čo ovplyvňuje to, čo je fotoaparát schopný zachytiť (t.j. kompozíciu, expozíciu, osvetlenie, filtre a pohyby fotoaparátu). Fotografický šéf je šéfom kamerových a osvetľovacích štábov pri natáčaní a taktiež vyberá fotoaparáty, objektívy a filtre, ktoré sa majú použiť pri snímaní.

Čo je náplň práce režiséra fotografie?

Aby sme lepšie pochopili, čo robí kameraman, pozrime sa na ich povinnosti počas každej fázy filmovej produkcie:

Čo robí kameraman počas predprodukcie?

Počas predprodukcie trávi DP veľa času vymýšľaním vizuálneho vzhľadu filmu.

• Brainstorm : DP úzko spolupracuje s režisérom, produkčným dizajnérom a ostatnými vedúcimi umeleckých oddelení, aby mohli brainstormovať vzhľad a dojem z filmu. Počas tejto fázy kameraman kladie otázky ako: Aký je tón filmu? Aká je farebná paleta? Aké ďalšie filmy inšpirujú vzhľad tohto filmu? Aké vizuálne efekty potrebujeme? Režiséri a kameramani počas tejto fázy často komunikujú pomocou náladových tabúľ alebo kníh. (Tu sa dozviete, ako vytvoriť vzhľadovú knihu, s naším kompletným sprievodcom.)
• Skautské umiestnenia : Fotoaparát bude sprevádzať manažéra polohy alebo vyhľadávača polohy pri hľadaní miest na natáčanie. DP bude skúmať umiestnenie jeho prirodzeného svetla (alebo jeho nedostatku), jeho priestoru a nastavenia a či je alebo nie je v súlade so spomínaným vizuálnym vzhľadom filmu.
• Zhromaždite si kamerové vybavenie : DP poskytne výrobcovi liniek zoznam požadovaného vybavenia (vrátane fotoaparátov, objektívov, filtrov a filmového materiálu) na prenájom alebo kúpu.
  
• Zostavte tím : Mnoho RP si vytvorilo tím, ktorému môže dôverovať, tým, že pracoval na mnohých rôznych projektoch a často bude pracovať s rovnakou kamerou a osvetľovacím štábom od filmu k filmu. Spolupracujú aj s producentom liniek, aby najali a vyplnili tím. Medzi primárne pozície, ktoré s DP najviac interagujú, patria:
  • Kamerový operátor funguje kamera. Pri menších filmoch s nízkym rozpočtom môže byť DP tiež kameramanom. DP zostaví záber a poučí operátora kamery, ako držať a pohybovať fotoaparátom, aby získal záber.
    • Prevádzkovateľ Steadicam nastaví systém Steadicam (ak ho film má), ktorý stabilizuje fotoaparát pri pohybe. DP zostaví výstrel a operátor Steadicam bude riadiť systém Steadicam tak, aby výstrel vyhovel.
  • 1. a 2. kamera asistenta
    • 1. pomocná kamera je tiež nástrojom na zaostrovanie, pretože ich primárnou úlohou je zabezpečiť, aby bol akýkoľvek predmet alebo akcia natočená ostro. Keď sa herci pohybujú smerom k fotoaparátu alebo od neho, zaostria a zaostria objektív fotoaparátu. Taktiež zostavia kameru na začiatku dňa a zabezpečia, aby sa na konci všetko vrátilo na svoje miesto.
    • 2. pomocná kamera je tiež nakladač klapiek, čo znamená, že identifikujú každý nový bridlicový štít. To umožňuje editorovi synchronizovať zvuk s obrázkom. Tiež spolupracujú s 1. AC pri označovaní pozícií hercov počas skúšky, čo pomáha 1. AC vedieť, kedy má zmeniť zameranie.
  • Gaffer dohliada na osvetlenie a elektrickú energiu na filme. DP vytvára celkový svetelný dizajn a pri realizácii svojej vízie sa spolieha na gaffera a jeho tím.
  • Rukoväť na kľúče udržiava kameru a osvetľovacie zariadenie a obsluhuje bábiku, žeriavy a akékoľvek iné neelektrické zariadenie. DP vytvára víziu, komunikuje ju s kľúčovým úchopom a kľúčový úchop (a jeho tím) robí všetko, čo je potrebné (t. J. Obsluhujte bábiku alebo poskytnite gafferovi potrebné svetelné vybavenie), aby sa vízia DP stala skutočnosťou.

Čo robí adresár fotografie počas výroby?

Fotoaparát robí väčšinu svojej práce počas výroby, kedy sa film skutočne natáča.

• Blokové strely : DP bude spolupracovať s režisérom pri rozhodovaní o tom, ako natočiť konkrétnu scénu
• Strieľať : Počas výroby DP riadi kamerové a osvetľovacie štáby, pričom venuje pozornosť týmto oblastiam:
  • Zloženie a rámovanie : Ako je všetko usporiadané v ráme.
  • Vystavenie : Množstvo svetla snímaného fotoaparátom a spôsob osvetlenia scény.
  • Objektív a filtre : DP si vyberie objektív fotoaparátu a musí brať do úvahy množstvo faktorov, ako je príbeh, ktorý rozprávajú (pri emocionálnych scénach môže byť potrebný objektív špecifický pre blízke objekty), ako ďaleko sú od objektov (existuje dostatočná hĺbka ostrosti pre niektoré šošovky), koľko majú svetla (niektoré šošovky sú lepšie na zachytenie prirodzeného svetla ako iné) atď.
  • Pohyby fotoaparátu : DP dáva pokyn kameramanom, kam umiestniť kameru a ako ju pohybovať scénou.
• Choďte cez denníky : Denníky odkazujú na nespracované neupravené zábery, ktoré boli v ten deň natočené. Denníky kontroluje riaditeľ a RP, aby sa zabezpečilo, že všetko je v súlade s pôvodnou víziou.

Čo robí adresár fotografie počas postprodukcie?

Úloha DP je takmer hotová počas postprodukcie, s výnimkou jedného finálneho procesu, ktorý ovplyvňuje vzhľad filmu.

• Farbiaci stupeň : Farebné odstupňovanie upravuje vzhľad a farbu filmu. DP zodpovedá za farebnú paletu filmu, takže radí farbistom, ako by mala farebná paleta vyzerať.

5 vecí, ktoré každý kameraman potrebuje

Fotografický režisér je vizuálne kreatívna, ale technická rola a musí byť tiež pohodlné pri vedení veľkého tímu. Kameraman by mal mať veľa schopností, aby uspel:

• Umelecké videnie a oko pre fotografiu . DP nastavuje vizuál filmu a ako taký by mal mať prirodzené oko na snímanie pohyblivých obrázkov.
• Schopnosť dávať aj postupovať podľa pokynov . RP musí pochopiť víziu riaditeľa a potom túto správu oznámiť mnohým ľuďom z dvoch celých oddelení.
• Technické kamerové schopnosti . DP musí vedieť, ako obsluhovať fotoaparát, čo rôzne fotoaparáty robia, ako používať veľa objektívov, ako exponovať záber atď.
• Pracovné skúsenosti : Postupujte vyššie a začnite ako asistent buď v oddelení kamery alebo osvetlenia. Potom sa môžete stať svetelným technikom alebo kameramanom a nakoniec asistentom kamery známeho kameramana. Sieť s producentom linky a asistentom režiséra sú tiež užitočné, pretože vás môžu najať ako RP pre svoje ďalšie projekty.
• Silné portfólio : Vytvorte si svoje portfólio tým, že budete pracovať na pracovných pozíciách kamerového oddelenia na nižších úrovniach na platených filmových natáčaniach a šplháte medzi priečky, zároveň budete pracovať ako kameraman na neplatených filmových natáčaniach. Sila vášho portfólia je rozhodujúca pre získanie zamestnania kameramana bez ohľadu na to, ako vysoko ste sa vyšplhali po rebríčku filmovej produkcie alebo kam ste chodili do školy.

Tu sa dozviete viac o filmových úlohách a povinnostiach s Jodie Fosterovou.

MasterClass

Navrhnuté pre vás

Online kurzy vyučované tými najväčšími na svete. Rozšírte svoje vedomosti v týchto kategóriách.

Učí písať

Učí umenie výkonu

Učí fotografiu

Učí spev

Ako 3 uznávaní režiséri spolupracujú so svojimi kameramanmi

Myslite ako profesionál

James vás naučí, ako vytvárať postavy, písať dialógy a udržiavať čitateľov v otáčaní stránkami.

ako urobiť francúzsky tuck

Martin Scorsese a Freddie Francis
Spolupráca Martina Scorseseho s kameramanom Freddiem Francisom pokračuje Cape Fear (1991) mala na režiséra veľký vplyv. František mal sadu piatich anamorfických šošoviek, ktoré používal na filmoch ako napr Nevinní (1961). V tomto filme herečka Deborah Kerr kráča po chodbách viktoriánskeho sídla v tmavom oblečení, napriek tomu je všetko v širokom zábere ostré. Martin sa spýtal Freddieho Francisa, ako dosiahol tento efekt, a odpovedal, že ho natočil na f / 11 (najmenší otvor vo fotoaparáte), čo si vyžadovalo veľké množstvo svetla. Až keď na tom spoločne pracovali Cape Fear že Martin úplne pochopil dôvod, prečo toľko svetla pritieklo na kulisy starších filmov natočených v Hollywoode.

Freddie Francis tiež ukázal Martinovi, že jemné zmeny v rámovaní môžu mať veľký vplyv. V Cape Fear , je tu záber na Nicka Nolteho, ktorý nakukuje cez okno do Jessicy Langeovej, ktorú terorizuje Robert De Niro. Martin a Freddie Francis zoradili záber Nolteiných dvoch očí, ale Martin nebol spokojný. Riešením DP bolo ukázať iba jedno oko, ktoré úplne zmenilo záber, čo malo za následok záhadný obraz z iného sveta. Viac informácií sa dozviete tu.

Spike Lee a Ernest Dickerson
Spikeova filozofia filmu ako pohybu má zmysel vzhľadom na to, že niektoré podpisové techniky, ktoré použil spolu s DP Ernestom Dickersonom, sa stali kamerami. Keď Spike strieľal na Malcolma X, vdova po zabitom vodcovi odhalila, že jej manžel mal tušenie, že počas jeho prejavu v sále Audubon Ball bude pokus o jeho život. Na vyjadrenie emócií, ktoré Malcolm v danom okamihu pravdepodobne pocítil, navrhol Dickerson dvojitý záber na bábiku, v ktorom Denzel sedí na bábke a je ťahaný, čím vytvára ilúziu, že Malcolm je hlboko premyslený a pohybuje sa priestorom a časom ako svet - a možno aj jeho smrteľnosť - prechádza ho. Práve techniky podstupovania rizika, ako sú tieto, dávajú režisérovi štýl a odlíšenie. Viac informácií sa dozviete tu.

Mira Nair a Declan Quinn
Keď Mira nájde skvelého kameramana, má tendenciu sa ich držať. Spolupracovala s kameramanom Declanom Quinnom na šiestich rôznych projektoch vrátane Monzúnová svadba . Kinematografi úzko spolupracujú na filmoch Mira, vstupujú do tímu skoro a pomáhajú formovať a posúvať jej víziu ešte ďalej. Musí mať vedomie, útechu a dokonca lásku k iným svetom a k svojmu rámcovaniu týchto svetov pristupovať s posvätnosťou a poéziou.

Declan Quinn nakrútil celý Film Monzúnová svadba ručnou kamerou a akcia bola blokovaná s tým, že herci vedeli, že kamera im môže každú chvíľu pristáť. Declan a Mira sa zhodli, že pre tento film nebudú vreckové počítače znamenať zubaté alebo závratné. Štýl by bol skôr plynulý a kamera by skúmala súvislosti medzi postavami takmer akoby to bola pozorovateľka akcie. Napríklad pri scéne, keď celá rodina pózuje pre skupinovú fotografiu, fotoaparát prepája dve postavy dohromady podprahovo silným spôsobom. Ria, ktorú nevedomý svadobný fotograf požiadal, aby sedela pri nohách jej násilníka, vzhliadne k svojmu strýkovi, ktorý ju mal chrániť. Bolestivý výraz na tvári Rie a pohyb očí až k jej strýkovi prezrádzajú silný podtext, ktorý nebol napísaný ani vyslovený žiadnou postavou. Napriek tomu si publikum všimne túto dynamiku,
vďaka jemným pohybom fotoaparátu. Viac informácií sa dozviete tu.