Ako rozprávať skutočný príbeh: 6 tipov od Kena Burnsa

6 tipov na rozprávanie skutočného príbehu od Kena Burnsa

Legendárny filmár Ken Burns vie, ako rozprávať skutočný príbeh. Vďaka vyváženej zmesi faktov, postprodukčných úprav, B-rolle a trochu poetickej licencie môže Ken priťahovať publikum svojimi popisnými príbehmi a archívnymi zábermi a poskytnúť vám všetko, čo potrebujete, aby ste pochopili kontext jeho celovečerného dokumentu. filmy. Predtým, ako začnete pracovať na novom dokumente, musíte pochopiť kritické prvky vytvorenia priekopníckeho príbehu. Týchto šesť tipov od svetového dokumentaristu Kena Burnsa vám pomôže rozprávať váš príbeh najlepším možným spôsobom:

1. Vážte si drámu pravdy . Dráma pravdy je najväčšou hrôzou procesu - musíte si vziať skutočné udalosti zo skutočného života a pretaviť ich do príbehu - a ako ďaleko zájdete s umením, kým sa začnete s pravdou pohrávať? Na to neexistuje žiadna odpoveď. Je to otázka, ktorú ozvete a potom strávite zvyškom svojho života kladením otázok. Dal som sem palec na váhu? Zmenil som niečo? Čo som urobil v službách kina, ktoré zároveň zradilo pravdu? Pravda, ktorú sledujem, niekedy zahŕňa aj rozhodnutie o väčšej pravde než o jej skutočnostiach. Žijeme v racionálnom svete. Je to tam bezpečné, pretože nemáte do činenia s vecami - ale to, čo v živote chceme, sú tie väčšie, veci, ktoré vychádzajú z našej viery, ktoré vychádzajú z našej literatúry, ktoré vychádzajú z našich lások a našich vzťahov a z našich čl.
2. Vezmite si skutočnosť a vieru . Fakty sú veci, ktoré sa stali. Napríklad vieme, že by nemalo zmysel nakrúcať film o občianskej vojne a bitke pri Gettysburgu, ktorý sa odohral inokedy ako prvé tri júlové dni roku 1863. To je skutočnosť. Ak chcete nájsť nejaké ďalšie, musíte veľa kopať, ale nájdete ich. Potom sa z toho stane interpretácia, manipulácia, zahrnutie (a vylúčenie jej partnera) z rôznych faktov a ďalších prvkov, ktoré do toho vstupujú. Keď máte hovoriace hlavy rozprávajúce osobné skúsenosti, požiadame našich veteránov, aby sme mali prístup k ich vojenským záznamom . Chceme sa ubezpečiť, že sa v ten deň a v daný deň skutočne nachádzali na mieste, o ktorom hovorili. Potom potom nevieme, či hovoria pravdu o tom, čo sa pri tej prestrelke stalo, ale vieme trochu o tom, kto sú a o ich charaktere. Musí existovať akýsi ľudský akt viery, ktorý musí prekonať priepasť medzi objektívnou pravdou, ktorú nemôžeme získať a k ktorej sa nedostaneme, a druhmi faktov, ktoré sa rovnajú väčšej pravde, ktorú by sme mohli získať. v spôsobe, akým pristupujeme k nášmu umeniu.
3. Cti si kolektív, nie objektívnu pravdu . V žiadnej filmovej tvorbe neexistuje nič také ako objektívnosť - patrí sem aj dokumentárna tvorba, kde sa niekedy skrývame za maskovanie pravdy. Vieme, že rozprávanie príbehov je zložitý proces pamäti a jeho výberu. Vieme, že popisy ľudí tej istej udalosti v rovnakom okamihu sa môžu veľmi líšiť. Moja realita je teda pravdivá. Ich realita je pravdivá. A potom začnete tieto veci tak trochu spriemerovať. Je také dôležité mať rôzne perspektívy, pretože potom si uvedomíte, že neexistuje objektívna pravda. Nie je tu objektivita, a to je v poriadku. Toto je skúsenosť ľudí a vidíme veci z rôznych uhlov pohľadu. Ak dokážete nejako zhromaždiť rad ľudských skúseností, máte možnosť tomu jasnejšie a presnejšie porozumieť. Keď pochopíte ten okamih, nastavíte aspoň podmienky pre umenie. To je to, čo hľadáte. Žiletkou je zabezpečiť, aby nová pravda v žiadnom prípade neohrozila niečo podstatné pre tému vášho hraného filmu.
4. Buďte pripravení vziať si poetický preukaz . Musíme sa usilovať o väčšiu pravdu, ktorá niečo znamená. Máme veľa úzkosti, keď sa začneme blížiť k línii, v ktorej je skutočnosť príliš dobrá na to, aby sme ju skontrolovali - alebo príbeh funguje príliš dobre, nechceme vedieť túto zložitú vec. Musíme to vedieť. Musíte sa zapojiť do trochu poetickej licencie, čo je karta bez väzenia, ktorá vám umožní prekročiť jednu z týchto hraníc, pretože pravda, ktorú dostanete, je väčšia ako individuálna pravda, ktorú môžete v prípade porušiť. toho. Takže ten morálny kompas bude musieť byť nakoniec váš vlastný.
5. Objať manipuláciu . Je dokumentárna tvorba objektívna? Nič nie je objektívne. Ďalšia vec je, núti kino ľudí niečo robiť? Môže kino motivovať ľudí, nielen kázať konvertovaným a prinútiť ľudí, ktorí zdieľajú podobné veci, k tomu? Všetko je to manipulácia, ale manipuláciu jednoducho nemôžete považovať za pejoratívnu. Manipulácia je dobrá. Pri výchove dieťaťa manipulujete. Manipulujete s jedlom, ktoré pripravujete na večeru. Manipulácia je život. Manipulácia prináša peniaze. Manipulácia dokončí streľbu. Najdôležitejšie je, že pri manipulácii sa vykoná úprava a potom sa pri manipulácii dokončí jej predaj. Potom pokračujete k ďalším manipulačným sadám, ktoré sú úplne manipulatívne.
6. Tolerovať rozpor . Musíte byť schopní tolerovať rozpor. Všetci v zákonoch rozprávania príbehu túžime po tom, aby to bolo jednoduché. Keď funguje dobrá scéna, nechcete sa s ňou baviť. Avšak pri dokumentárnom filme platí, že čím viac historicky kopeme, tým viac chápeme, aké je to komplikované, ako často tieto veci, ktoré chceme zapadnúť do pekných škatúľ, ktoré môžeme nazývať scénami alebo epizódami alebo okamihmi alebo seriálmi, t práce. Skutočný svet je komplikovaný. Vždy sa chceme ubezpečiť, že máme šírku pásma, aby sme dokázali tento rozpor tolerovať. Zmierňuje to náš filmový proces. Robí to o niečo dlhšie. Ale nakoniec sloboda vedieť sa prispôsobiť, urobiť niečo komplikovanejšie, pochopiť, že všetky stojaté vody majú niečo pod sebou - že každý hrdina je plný hlinených stôp. Každý darebák má humanizačné aspekty a potom sa nedostanete do komiksovej dialektiky, kde je všetko jedna alebo druhá vec.

MasterClass

Navrhnuté pre vás

Online kurzy vyučované tými najväčšími na svete. Rozšírte svoje vedomosti v týchto kategóriách.

Učí dokumentárnu tvorbu

Učí písať

Učí umenie výkonu

Učí fotografiu