Sprievodca filmovým dokumentom: 6 druhov dokumentov

Dokumentárne filmy majú veľa formátov a žánrov. Toto umožňuje filmárom posúvať tradičné hranice alebo miešať prvky z rôznych režimov, aby vytvorili jedinečný a výkonný film.

Učte sa od najlepších

Preskočiť na sekciu

• Čo sú dokumentárne režimy?
• 6 druhov dokumentov
• Chcete sa dozvedieť viac informácií o filmovej tvorbe?
• Viac informácií o MasterClass Kena Burnsa

Čo sú dokumentárne režimy?

V roku 1991 americký filmový kritik a teoretik Bill Nichols navrhol, aby existovalo šesť rôznych režimov dokumentu - poetický, výkladový, reflexný, pozorovací, performatívny a participatívny - každý s vlastnými špecifickými vlastnosťami. Aj keď sa niektoré dokumentárne filmy môžu navzájom prekrývať, každý režim je kategóriou, ktorú je možné zúžiť na niekoľko konkrétnych prvkov.

ako sa zákon líši od teórie

6 druhov dokumentov

Nie všetky dokumenty sú rovnaké a rôzne typy dokumentov budú vyžadovať odlišné dokumentárne techniky od kameramana. Existuje šesť hlavných typov dokumentárnych žánrov.

ako nájsť svoje astrologické znamenie

1. Poetický režim : Poetický dokument sa vyhýba lineárnej kontinuite v prospech nálady, tónu alebo kombinácie obraznosti. Odkedy básnické dokumenty majú často malý alebo žiadny naratívny obsah , kameraman sa často žiada, aby zachytil vysoko komponované, vizuálne nápadné obrázky, ktoré dokážu rozprávať príbeh bez ďalších slovných súvislostí. Leni Riefenstahl’s Olympia (1938) je príkladom poetického dokumentu zameraného na vizuálny a umelecký štýl, ktorý pomáha odhaliť vnútornú pravdu.
2. Expozičný režim : Expozičné dokumenty stanovujú konkrétny uhol pohľadu alebo argumenty týkajúce sa daného predmetu a často obsahujú hlas v štýle Božieho hlasu. Pre výkladové dokumenty , je kameraman zodpovedný za zhromažďovanie záznamov, ktoré podporujú a posilňujú hovorené argumenty filmu, vrátane záznamov z archívu, archívnych záberov, b-roll alebo zopakovania historických udalostí. Miska na prach (2012) je historickým záznamom filmára Kena Burnsa o katastrofálnom suchu, ku ktorému došlo počas veľkej hospodárskej krízy. Burns používa fotografie a fakty na doplnenie príčin a následkov jedného z najhorších období sucha, ktoré sužujú severoamerickú poľnohospodársku pôdu.
3. Participatívny režim : Participatívne dokumenty sú definované interakciou medzi dokumentaristami a ich námetom. Kameraman je preto rovnako zodpovedný za zachytenie anketára ako aj on. Participatívne dokumenty, tiež známe ako interaktívne dokumenty, často predstavujú verziu pravdy filmára ako pravdu, zameriavajú sa na priame zapojenie sa do tém a zachytávajú skutočné emočné reakcie a interakcie. Mnoho zachytených interakcií podporuje filmárov názor alebo dokazuje zámer filmu. Mnoho dokumentov Michaela Moora, napríklad Bowling pre Columbine (2001), sú participatívne, ale tiež kombinujú prvky pozorovacích a performatívnych režimov.
4. Pozorovací režim : Štýlový dokumentárny film, ktorý zaujalo hnutie cinema verit é, sa pozorovacie dokumentárne filmy pokúšajú odhaliť konečnú pravdu o svojom predmete tým, že fungujú ako lietadlo typu „fly-on-the-wall“, inými slovami, sledujúc skutočný život subjektu bez prerušenia. Od kameramanov na pozorovacích dokumentoch sa často vyžaduje, aby boli čo najnenápadnejší, aby zachytili svoje témy v surovom, nestráženom stave. Príkladom tohto typu dokumentu priameho kina je Primárny (1960), film zaznamenávajúci primárnu časť Wisconsinu medzi Johnom F. Kennedym a Hubertom H. Humphreym.
5. Reflexný režim : Reflexívne dokumenty sa zameriavajú na vzťah filmového tvorcu a publika. Keďže námetom je často samotný proces dokumentárneho filmu, kameraman natočí zábery zo zákulisia celého procesu výroby filmu vrátane strihu, rozhovorov a postprodukcie. Reflexívny dokument Dziga Vertova Muž s filmovou kamerou (1929) sa zapísal do dejín svojou hereckou prezentáciou mestského života Sovietov.
6. Performatívny režim : Účinkujúce dokumentárne filmy sa zameriavajú na zapojenie filmového tvorcu do deja, pričom jeho osobnú skúsenosť alebo vzťah s námetom využívajú ako východisko pre skúmanie väčších subjektívnych právd o politike, histórii alebo skupinách ľudí. Od kameramana sa často vyžaduje, aby zachytil proces dokumentárnej tvorby i intímne zábery, ktoré ilustrujú priamy a často osobný vzťah medzi filmárom a námetom. Supersize Me (2004) filmára Morgana Spurlocka dokumentuje jeho skúsenosti s jedením iba 30 dní rýchleho občerstvenia McDonald’s, zaznamenáva problémy s telom, zdravotné problémy a následné návštevy lekára v snahe spochybniť potraviny predávané v slávnom reťazci rýchleho občerstvenia.

Chcete sa dozvedieť viac informácií o filmovej tvorbe?

Staňte sa lepším filmárom s ročným členstvom MasterClass. Získajte prístup k exkluzívnym lekciám videa vyučovaným filmovými majstrami vrátane Kena Burnsa, Davida Lyncha, Shondy Rhimes, Spika Lee, Jodie Fosterovej, Martina Scorseseho a ďalších.