Maryann Brandon: Editor filmu „Star Wars: Sila sa prebúdza“

Maryann Brandonová

názov: Editor
Priemysel: Zábava

Maryann Brandon má skúsenosti s prácou redaktorky, režisérky a producentky vo filme, animácii a televízii. Jej posledný film PASSENGERS bol uvedený do kín v decembri 2016. Jej ďalšiu prácu strihača môžete vidieť na Lucasfilm’s Star Wars: Sila sa prebúdza , Universal's Nekonečná láska , Paramount's Star Trek a Star Treck do temnoty a animované filmy DreamWorks Ako si vycvičiť draka a Kung Ku Panda 2 . Tiež editovala JJ Abram's Super 8 a Mission Impossible 3 a momentálne sa upravuje Najtemnejšie mysle pre 20th Century Fox.

Za svoju prácu získala nomináciu na Oscara, nomináciu na Eddyho a získala cenu Saturn Star Wars: Sila sa prebúdza . Medzi ďalšie ocenenia a nominácie patrí Star Trek , Star Trek do temnoty a Ako si vycvičiť draka . Spolupracovala s JJ Abramsom na ALIAS získala nomináciu na cenu Emmy za vynikajúci strih jednokamerových obrazov za dramatický seriál.

Okrem strihu pôsobil Brandon ako režisér v dvoch epizódach seriálu ALIAS , (The Road Home & After Six) a pôsobil ako producent už štvrtú sezónu. Medzi jej predchádzajúce celovečerné tituly patrí Knižný klub Jane Austenovej , Tisíc akrov , Grumpier Old Men , Narodený byť divokým a Bingo .

Mohli by ste sa mi trochu porozprávať o tom, ako ste zistili, že chcete byť redaktorom, a o kariérnom postupe, ktorým ste sa dostali k strihu?

Maryann: Jasné. Pozrime sa. No, vždy som mal veľmi rád filmy. Ako dieťa som veľa chodil do kina. Veľa sobôt som strávil na matiné s tromi hrami. Keď som išiel na univerzitu, nebol som si istý, čo chcem robiť. Zapojil som sa do Divadelného oddelenia a odtiaľ som sa zapojil do tvorby filmu, ako skupina detí. V skutočnosti to nebol žiadny filmový odbor alebo niečo iné, kde som chodil do školy a v tom čase. Zapojil som sa do skupiny, ktorá nakrúcala filmy. Bolo nás päť, doslova, vyrábali sme tieto malé šortky, ktoré by sa ukázali na Študentskej únii.

Odtiaľ ma prijala NYU Graduate Film School, myslím, že preto, lebo potrebovali ženy, ktoré hľadali. Nejaký môj učiteľ im odporučil mňa, učiteľa scénografie, ktorý v tom čase pracoval pre Saturday Night` Live. Nakoniec som išiel na filmovú školu. Netušila som, čo to bude zahŕňať alebo čo to bude znamenať, ale nakoniec to v podstate znamenalo stráviť ďalšie tri roky pobehovaním po New Yorku s kamerou a partiou detí, ktoré sú študentmi, ktorí robia filmy pre všetkých, vrátane môjho vlastného. Dostal som sa do úzadia, pretože som netušil, čo to znamená. Museli ste napísať scenár; museli ste to zastreliť; museli ste obsadiť. Boli to veľmi skľučujúce a poučné tri roky. A nebolo to ľahké, pretože to bol New York City.

Nikto z mojej rodiny nebol vo filmovom biznise. Len som netušil, o čo ide. Vedel som len, že mám rád filmy. Nakoniec som musel, aby som mohol zmaturovať, musel som dokončiť svoj diplomový film a keďže nebol nikto iný, skončil som pri jeho strihaní. Skončil som v New Yorku v budove, kde sa strihali všetky celovečerné filmy, aké kedy v New Yorku vznikli. Stretol som sa s tým štábom, pretože som musel nájsť miesto na zostrihanie tohto filmu. Prácu na tomto mieste som vymenil za čas na strihacom stroji. V tých časoch to bola len Moviola v tmavej miestnosti s filmom. Uvedomil som si, že naozaj... úprava mi prišla naozaj prirodzená. Páčil sa mi celý nápad dať to dokopy a mať posledné slovo o tom, ako vyrozprávať príbeh. Sledoval som len tú cestu. To neznamená, že by som sa nevydal iným smerom, ale úprava mi naozaj sedela.

Keď teraz sedíte a pracujete na strihaní filmov, ako dlho vám tento proces zvyčajne trvá v postprodukcii?

Maryann: Zvyčajne začínam v čase, keď sa začína nakrúcať film, hoci som si prečítal scenár a rozprával som sa s režisérom a niekedy aj so scenáristom alebo producentom tlače. Uprednostňujem prísť skôr a pre mňa je naozaj cenné sedieť pri čítaní a počuť hercov hrať, stačí si prečítať scenár. Keď čítam scenár, čítam ho s vlastným zámerom a vlastnou myšlienkou, ale zisťujem, že ak počujem slová a dokážem sedieť a pozerať sa na ne, potom sa k celej veci dostanem objektívnejšie. To je môj preferovaný spôsob práce. A potom to naozaj závisí od režiséra a od toho, ako točia, koľko točia a od toho, aký je to film. Ak je to veľký akčný zelený film, potom to trvá trochu dlhšie, pretože tie zábery musím vymyslieť. Neprichádzajú kompletné. Ale ak mám všetky zábery, nezaberie to toľko času. V skutočnosti len triedim denníky, podľa veľkosti a dávam to dohromady, pozerám sa na to a vidím, čo mám, a potom sa snažím prísť na to, aký je najlepší spôsob, ako povedať ten príbeh.

Ako to vyzerá s veľkými akčnými obrázkami a zeleným plátnom, keď sa k vám dostane? Majú tam nejaké drsné špeciálne efekty alebo je to stále len zelené plátno?

Maryann: Ak ide o veľkú akčnú sekvenciu, zvyčajne majú niečo, čo sa nazýva previs (predvizualizácia). Je to počítačom vytvorená maketa scény, ako karikatúra, ale je naozaj drsná. Skúšam a používam to. Zvyčajne je to len obrázok, dokonca nemá ani dialógové okno. Je zrejmé, že veľa veľkých akčných tímov nemá obrovské množstvo dialógov. Používam to ako základ a potom príde veľa vecí, kde to bude len herec na zelenom plátne. Ak je to tak, používam drámu na riadenie akcie. Takže vymyslím príbeh a potom okolo neho postavím akciu. Potom postupne dopĺňam prázdne miesta. Zvyčajne mám editora B-efektov, za ktorým môžem ísť a povedať: Môžete to zložiť? Dokážete zasadiť túto osobu do tohto prostredia? Potom si len predstavím časový rámec. Predstavujem si, ako dlho bude trvať, kým sa stane čokoľvek, čo nevidím, a ja to zhrniem. Chvíľu trvá, kým na to prídem.

A potom veľakrát vidíte veľmi málo. Niekedy doslova vložím titulnú kartu a poviem: Skúste raketu vo vesmíre alebo niečo podobné.

Keď už hovoríme o vesmíre, pracuje sa na ňom Hviezdne vojny , takýto projekt, predstavuje akúsi ďalšiu úroveň zložitosti pre titul, ktorý už má existujúci svet a predchádzajúce filmy a už existujúci dej?

Maryann: Jasné. Záleží na tom, ako sa na to chcete pozerať. samozrejme, Hviezdne vojny má určitý vzhľad, zrejmé veci, ako sú utierky a ako prvých pár filmov vytvorilo tento jazyk. Majú postavy, ktoré milujete a fanúšikovská základňa očakáva, že ich uvidíte. Na druhej strane je vždy dobré, ak môžete do niečoho vložiť trochu originality, aby ste neprerozprávali len ten istý príbeh. Áno, samozrejme, Star Wars prichádza s obrovským tlakom, pretože fanúšikovská základňa je taká veľká a existujú ľudia, ktorí sa považujú za expertov na Star Wars. Ja medzi nich nepatrím (smiech).

rozdiel medzi vnútorným a vonkajším konfliktom

Koľko výskumu ste museli urobiť, aby ste sa do toho pokúsili trochu zmierniť ten tlak?

Maryann: Bola som dosť oboznámená Hviezdne vojny . Vyrastal som, samozrejme, s filmami. Naozaj som nechcel robiť príliš veľa výskumu, pretože som naozaj chcel mať na to nový pohľad. Takže som k tomu pristupoval tak, ako ku každému filmu s akýmsi... Nechal som denníky, aby mi povedali svoje silné a slabé stránky. Potom sa v určitom bode pokúsim vnútiť tomu svoju vlastnú víziu. Dáva ti to zmysel? Pre mňa robím Hviezdne vojny , veľa záležalo na nových mladých hercoch, ktorí sa podieľali na filme a na tom, čo doň priniesli, na ich prístupe a pohľade na postavu. Samozrejme, J. J. Abrams mal svoju víziu filmu a na to som sa musel zodpovedať aj ja, rovnako ako fanúšikovská základňa, ako aj každá iná tvorivá poloha k filmu. Ak uvidím skvelú scénu alebo skvelú akciu, pokúsim sa to vylepšiť, pretože je to skvelé, a ak sa to hodí k príbehu, potom pôjdem týmto smerom.

Do akej miery je v tejto fáze zapojený do J. J. a procesu úpravy? Alebo vám to len odovzdá a pravidelne sa prihlasuje? Aký je počas toho vzťah?

Maryann: Je veľmi šikovný. Väčšinou začínam, keď začnú strieľať alebo týždeň predtým, ako začnú strieľať. Scenár dostanem hneď na začiatku a porozprávame sa o scenári a porozprávame sa najmä o problémoch, ktoré má, alebo veciach, ktoré chce vyriešiť, alebo ak má pocit, že niečo trvá dlho alebo sa nespája. Takže sa o tom porozprávame a potom, keď nakrúca, mám scény, ktoré som vystrihol. Ak mám s nimi problém, idem za ním. Snažím sa mu posielať scény, ktoré sú takmer nemožné, takže ak chce získať ďalšie zábery, má prístup. Alebo ak chce zmeniť výkon alebo sa odvtedy niečo stalo, môže to urobiť. Porozprávame sa o tom. Idem na súpravu. Najmä pri takých veciach, ako sú postavy CGI, kde ste na javisku alebo čo, zvyčajne som tam s ním na pľaci a hovorím: Toto sa nehodí alebo Toto sa zmestí alebo Možno by sme mohli urobiť toto moment väčší alebo kratší. Tak pekne blízko. Určite je zapojený po celý čas.

Všimol som si, že veľa práce, ktorú ste vykonali, patrí do žánru sci-fi. Stalo sa to len tak, alebo je to oblasť vášho vlastného záujmu?

Maryann: Áno. To je zaujímavá otázka. Milujem sci-fi a je pre mňa veľmi príťažlivé. Nie je to jediná vec, ktorá ma zaujíma. Samozrejme, rád strihám dobrú komédiu. Pravdou je, že akčné veci nie sú pre mňa také ťažké, pretože poznám spájacie kúsky. Čo ma naozaj zaujíma viac, sú výkony a emotívne kúsky. Je publikum na emocionálnej ceste? Viem, že ich môžem dostať na akčnú cestu, pretože sme na to tak zvyknutí a ľudia sú... je to ako zábavná jazda. Viem, ako to urobiť, ale rozosmiať alebo rozplakať ľudí, to je úžasné. To ma naozaj zaujíma oveľa viac. Viete, čo tým myslím? kto to nemiluje?

V tejto súvislosti, s akou najväčšou výzvou ste sa stretli pri úprave, či už ide o sci-fi, komédiu alebo o akýkoľvek žáner? Aká je najväčšia výzva, ktorej ste čelili?

Maryann: Zabezpečenie emocionálnej cesty, ktorou sa publikum vydá. Je to pre nich dosť zaujímavé? Je to pre nich dostatočne emotívne? Spája sa to s nimi? A trik, pretože mám svoj názor, ale samozrejme, nepracujem vo vzduchoprázdne, takže existujú producenti, scenáristi a režisér, ktorý má tiež svoj názor. Ak niečo vidím určitým spôsobom alebo niečo pre mňa znamená, vyslovím to nahlas a nemusí to pre nich znamenať to isté alebo môžu mať iný problém.

Je to ako zhromaždiť to všetko a potom nájsť najlepšiu verziu, ktorú môžete urobiť, pretože redaktor, alebo podľa mňa, podľa mňa, musí... Musím sa vysporiadať s osobnosťou každého. Všetko sa na nás sype, a potom máme mať aj svoj názor a tiež máme dať najavo ich názory. Je to ako byť terapeutom. počúvaš. Viem, čo sa z toho snažíš dostať. Snažíte sa všetkých viesť smerom, ktorý považujete za najlepší, ale tiež tým, že im dávate svoju víziu alebo ich presviedčate, že ich vízia môže byť vašou víziou, alebo chápete, prečo niečo vidia tak, ako ste vy možno nevideli. pozri A aj keby ste to urobili, prečo môže byť vaša cesta lepšia, ale oni sú zodpovední, takže musíte ísť podľa nich ... existuje milión scenárov. Najťažšia časť je však prísť do bodu, kde... nemôžem osobne robiť strihy a robiť z niečoho scénu, pokiaľ nerozumiem, odkiaľ to prichádza, prečo to prichádza a prečo to tak musí byť. Takže beriem veľa času, aby som na tieto veci prišiel.

No, tak trochu na to, Hollywood je taký drsný priemysel a vo chvíľach, keď sa možno nevidíte z očí do očí scenáristom alebo režisérovi, ako sa môžete podporiť a utvrdiť sa vo chvíľach pochybností, že máš?

Maryann: Idem domov a veľa pijem. Nie (smiech). vlastne nepijem. Áno, je to ťažké. Časť toho sa snaží vynechať svoje ego, ale potrebujete svoje ego, aby ste predložili myšlienku, ktorá možno neprejde. je to tak zložité. Na druhej strane mám tú výhodu, že ukazujem, čo tým myslím. Takže môžem ísť a niečo zostrihať, a aj keď to režisér, producent alebo spisovateľ nechce vidieť, môžem povedať: Len sa pozrite. Takže môžem, pozrite sa na obrázok, ktorý som vám ukázal, aby ste videli, že to môže fungovať, alebo ste tomu možno nerozumeli. Myslím tým, bol som v miestnosti s producentmi, kde som musel znova a znova vysvetľovať myšlienku. O pol hodiny neskôr producent povie: Ach, áno. Chapem co myslis. Viete, aké to je snažiť sa niekoho presvedčiť, keď má iný názor. Pre mňa je najlepším spôsobom, ako to urobiť, ukázať túto verziu. Niekedy je to ťažké, pretože rezať milión rôznych verzií je únavné.

Niekedy chcete získať verziu, ale budete potrebovať niečo navyše, napríklad ďalšiu strelu alebo tak niečo, a to je niečo, čo budú musieť urobiť, takže zadáte názov a nikto tomu celkom nerozumie. Si tam a vysvetľuješ to, ale ďalej a ďalej.

Aké tri rady by ste ponúkli ostatným, ktorí sa chcú venovať strihovej kariére?

Maryann: Akú radu? Povedal by som, že ak vás skutočne baví osamelá, zádumčivá práca, je veľmi obohacujúce, ak sa jej dokážete držať a dokážete sa na niečo dlho sústrediť. Tiež musíte mať schopnosť porozumieť, pozerať sa na svet a vidieť ho z mnohých rôznych strán, myslím, osobne. Iní ľudia na to môžu prísť z úplne... vy máte jednu víziu, ešte lepšiu. Ale ja nie, myslím si, že sa na veci pozeráte z mnohých, mnohých rôznych uhlov.

Je to práca veľmi náročná na prácu; akokoľvek si to myslíte náročné na prácu, je to viac. Dokonca aj ja do dnešného dňa vojdem a pomyslím si: Oh, tú scénu prežijem za hodinu. A o dva dni neskôr sa stále snažím nájsť kúsok, vďaka ktorému to funguje. Je to ťažké. A potom sa to niekedy jednoducho stane a vy si poviete: Whoa. To bolo jednoduché.

Aký najväčší tip na úpravu by ste im mohli dať, keď práve začínajú, tvorcovia príbehov, ktorí sa práve púšťajú do tvorby vlastných filmov?

Maryann: Myslím, že by som povedala: Nehovor ničomu nie, kým si to poriadne nepremyslíš a nezžiješ s tým. Ako nebuď netrpezlivý. Pretože veľa skutočne dobrých nápadov začína ako skutočne zlé nápady, ale ak niekto... je zrejmé, že nemôžete počúvať každý názor. Ale zisťujem, že ak má niekto problém alebo niečo cituje, nie vždy to cituje, ale niečo v tejto oblasti nefunguje. Dám vám naozaj dobrý príklad. Keď som to urobil Cestujúci , film, ktorý som naozaj... ten scenár bol... každý v Hollywoode ten scenár miloval. Roky som o tom scenári počúval. Je to skvelý scenár. Keď som to čítal, pomyslel som si: Toto je skvelý scenár. Potom, keď film vyšiel, bol veľmi kritizovaný za – neviem, či ste film videli – niečo, čo sa vo filme stane na začiatku.

Ale keď sme to videli a keď sme to ukázali ľuďom, nikto by to v skutočnosti nevyjadril. Stále hovorili: Ach, nakoniec, nepáči sa mi... alebo, Prečo to neurobili? Nakoniec som si uvedomil, že všetci hovoria o tom istom, o veci, ktorú nikto takto neformuloval. Stále zisťovali iné veci, že keďže sa stala táto jedna vec, je to pre nich problém. Naozaj som sa naučil počúvať, ale nebyť príliš doslovný a netrpezlivý a nezavrhovať nápady, ale pokúsiť sa prísť na to, ako na to mať uhol pohľadu. Nehovorím, že všetky nápady sú dobré; nie sú. Môžete behať po mnohých zajačích norách, čo opäť pri práci náročnom na prácu nechcete robiť. Musíte mať názor. Na čokoľvek kreatívne sa niekedy dá pozerať aj inak. Trpezlivosť je naozaj dobrá a vyčistenie politiky. Pretože Hollywood, ako ste povedali, je veľmi ťažké mesto. Ľudia majú veľmi veľké ego a zarábajú veľa peňazí. Chcú mať pocit, že čím viac peňazí zarobia, tým viac majú pravdu (smiech).

Zachyťte Maryann Brandon na TCM tento október ako hosťa na TCM Spotlight: Trailblazing Women !

Uložiť

Uložiť