Ken Burns o vyvážení faktov a fikcie v dokumentárnom filme

Samotná pravda je subjektívna. Aká skutočná je teda realita? Ocenený filmár Ken Burns ukazuje, ako pri dokumentárnych filmoch zosúladiť fakty a fikciu.

Preskočiť na sekciu

• Ken Burns o vyvážení faktov a fikcie v dokumentoch
• Chcete sa dozvedieť viac informácií o filme?
• Viac informácií o MasterClass Kena Burnsa

5-násobný držiteľ ceny Emmy učí, ako sa orientuje vo výskume, a pomocou audio a vizuálnych metód rozprávania príbehov oživuje históriu.

Ken Burns je dokumentarista už viac ako 40 rokov, režíruje a produkuje kriticky uznávané filmy, ako napr Občianska vojna (1990), Jazz (2001) a Rooseveltovci (2014), okrem mnohých ďalších. Kenove filmy boli ocenené desiatkami významných cien, vrátane pätnástich cien Emmy, dvoch cien Grammy a dvoch nominácií na Oscara. V roku 2008 bol Akadémiou televíznych umení a vied ocenený cenou za celoživotné dielo.

To, že ste dokumentaristom, neznamená iba prerozprávanie skutočných udalostí vo filmovej podobe, ale rozprávanie musí byť stále presvedčivé. To často zahŕňa pridanie fiktívnych aspektov do vášho filmu, aby sa udržal záujem publika. Dokumentaristi môžu využívať rovnaké nástroje ako ktorýkoľvek filmový rozprávač, ale ich úloha má ďalšiu nuansu: musia vyvážiť svoje umenie s pravdou. Ken tvrdí, že v žiadnom filme nemôže existovať úplná objektívnosť, a tak prináleží tvorcovi, aby bol ich vlastným morálnym vodcom pri určovaní toho, čo by malo zostať pravdivé a čo je možné vymyslieť.

koľko je jedna šálka v mililitroch

Ken Burns

Učí dokumentárnu tvorbu

Ken Burns o vyvážení faktov a fikcie v dokumentoch

Sú chvíle, kedy potreby vášho príbehu môžu prevážiť nad prísnym dodržiavaním doslovných faktov. Táto hraničná hodnota je pre každý dokument odlišná, pretože závisí od rôznych faktorov, ako sú napríklad námet, obdobie a zúčastnené subjekty. Každý filmár sa bude musieť sám rozhodnúť, ako ďaleko natiahne svoju poetickú licenciu.

Ken zdieľa príklad zo svojho filmu Huey Long , v ktorom je rovnomenná postava opísaná ako obklopená ochrankami. Na fotografiách však vyzerali ako bežní muži v oblekoch. Aby slúžil väčšej pravde, že sa Huey v tejto dobe stáva „čoraz diktátorskejšou a autokratickejšou“, Ken hľadal vizuálne ekvivalentný obraz a usadil sa na fotografii Hueyho obklopeného národnými gardistami. Aj keď nebola vecne presná (gardisti neboli Hueyovými ochrankami), fotografia emocionálne rezonovala s meniacim sa stavom mysle Hueyho.

Aby bol fakty a fikcia vyvážené, Ken Burns používa na získavanie informácií pre svoje filmy kombináciu archívnych a spravodajských záberov, dokumentov, fotografií a rozhovorov s predmetmi. Pravda v historických dokumentárnych filmoch však spočíva v tom, že svedecké správy môžu byť niekedy nespoľahlivé. Spomienky časom vyblednú a určité detaily sa môžu nevedomky stratiť alebo zmeniť. Pri bilancovaní faktov a fikcie v dokumentárnom filme je potrebné pamätať na to, keď účty subjektov odporujú dobovým faktom. Vašou úlohou ako režiséra literatúry faktu je „dôverovať, ale overovať“: autenticky reprezentovať rôzne emotívne zážitky ľudských subjektov vo vašom filme a zároveň zostať verný faktickým záznamom.

Samotná pravda je subjektívna, pretože je definovaná skúsenosťami človeka a formovaná ich perspektívou, čo znamená, že existujú rôzne pravdy, ktoré môžu existovať v súvislosti s rovnakou udalosťou alebo okamihom. Objektívna pravda môže byť nemožná, ale existuje väčšia pravda o ľudských emóciách, ktorú sa Ken snaží publikum oživiť. Hovorí pravdu ako proces podobný emočnej archeológii, ktorý sa snaží odhaliť skúsenosti jednotlivcov, ktoré pochovala história.

ako chutí sladový ocot

Dokumentárna tvorba môže niekedy zahŕňať zložité záležitosti a ešte zložitejšie ľudské predmety. Ken je presvedčený, že týmto oblastiam by sa nemalo vyhýbať - v skutočnosti by ich malo objať. Ak vo svojom filme balansujete medzi faktom a emocionálnou pravdou, zostaňte verní komplikovanej a rozporuplnej histórii. Neskrývajte chyby svojich hrdinov ani ľudskú stránku svojich zloduchov. Mali by ste preskúmať každú stránku pravdy, bez ohľadu na osobné pocity filmárov zo situácie. Pre niektorých to môže byť nepríjemná skúsenosť, pretože to môže vyžadovať empatiu k ľuďom, s ktorými zásadne nesúhlasíte - alebo ešte horšie, odhaliť nechutné črty milovaných minulých postáv.

Ak sú pochybnosti o faktoch, urobte chybu s konzervatívnou stránkou svojich tvrdení o pravde. Zároveň si osvojte manipuláciu, ktorá je nevyhnutná a neodmysliteľná pre proces rozprávania. Nakoniec si film vyžaduje akt viery, že bola predstavená väčšia pravda, aj keď nie je možné overiť každý posledný detail.

MasterClass

Navrhnuté pre vás

Online kurzy vyučované tými najväčšími na svete. Rozšírte svoje vedomosti v týchto kategóriách.

Učí dokumentárnu tvorbu

Učí písať

Učí umenie výkonu

čo sa považuje za biele mäso na kura

Učí fotografiu

Chcete sa dozvedieť viac informácií o filme?

Staňte sa lepším filmárom s ročným členstvom MasterClass. Získajte prístup k exkluzívnym lekciám videa vyučovaným filmovými majstrami, ako sú Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese a ďalší.